Pour comprendre ce qui se passe quand on écoute de la musique, il faut savoir ce qui en constitue la base. Il est bien connu que l'art de la musique est constitué de sons, mais qu'est-ce qui doit être fidèlement reproduit lors de son écoute via un poste audio ?

Lorsqu'un appareil ou un haut-parleur reproduit de la musique, le défi consiste à reproduire tels quels les différents aspects de cette musique. Sans ces fins détails, l'émotion de l'artiste n'atteindra tout simplement pas l'auditeur...

Pour ce faire, les éléments suivants doivent être contrôlés :

Fréquence et harmonique.

Fréquences fondamentales et harmoniques des notes.

Les sons ont deux composantes qui nous permettent de les distinguer, le fondamental et l'harmonique.

Le site fréquence fondamental est la fréquence à laquelle la note vibre, ce qui donne le ton qui détermine la position sur la gamme. L'harmonique, est la composante accessoire de la note qui donne à l'instrument son timbre distinctif. Par exemple, lorsqu'un musicien pince une corde de guitare basse, le son plus sec qui accompagne la note est constitué d'harmoniques. Sans les harmoniques, les instruments auraient tous le même son et les voix humaines auraient toutes le même son...


Guitares de toutes sortes, sons variés.

La distorsion

La distorsion est une déviation de l'original. Lorsqu'un appareil crée une distorsion, il modifie les sons de manière à les rendre moins fidèles à la source. Parfois, cela est à peine perceptible, alors que dans des cas plus graves, c'est ouvertement désagréable.

Deux types de distorsion préoccupent les audiophiles : la distorsionharmonique , qui affecte le timbre en altérant les harmoniques, et la distorsion d'intermodulation , qui fait que les unités phonologiques des basses aux hautes fréquences s'influencent mutuellement, ce qui donne un son confus.

Bruit de fond indésirable

Un autre défi pour l'équipement de l'audiophile est de reproduire la musique, et uniquement la musique.

Laissés à eux-mêmes, les appareils électroniques laissent passer des interférences sonores qui ressemblent à des sifflements et des bourdonnements. Ils sont exprimés en décibels et correspondent au niveau d'amplification à partir duquel ce bruit résiduel commence à être entendu.

Un rapport de moins cent décibels (-100) signifie qu'à 100 décibels de puissance sonore, le bruit résiduel commence à affecter les performances.

Plus le chiffre est élevé, mieux c'est. En effet, en plus d'être distrayant, le bruit de fond prive l'amplificateur de sa puissance et de son dynamisme, car l'amplificateur s'efforce de repousser ces sons indésirables au profit de la musique elle-même.

Puissance effective

En plus du timbre, la musique est dynamique, c'est-à-dire qu'elle varie constamment en amplitude. Pour suivre les mouvements fortissimo de la musique, nous avons besoin de réserves de puissance. Cette puissance s'exprime en watts, qui est une mesure de la chaleur produite par un travail ; plus la puissance libérée est grande, plus la chaleur ou les watts produits seront importants.

Il est conseillé de choisir un appareil plus puissant afin qu'il puisse faire face à la demande sans être surchargé, ce qui entraînerait une distorsion indésirable.

Une écoute confortable et sans compromis signifie entendre les passages les plus doux suffisamment fort pour entendre les passages les plus dynamiques sans restriction. Pour atteindre cet objectif, 100 watts par canal est un bon début.

La puissance ne dit pas tout, car la capacité de réserve varie d'un amplificateur à l'autre. Afin de faire le bon choix, il faudra vérifier la construction et les principes d'amplification tels que la classe "A", "B" ou les hybrides comme la "D", etc.

Indicateurs de puissance sur la vue du compteur.

Watts par rapport à la distorsion

Une bonne astuce des fabricants consiste à présenter la puissance élevée de leurs appareils comme un absolu. En fait, la puissance annoncée n'a d'importance que si elle se produit avec une faible distorsion. Le même amplificateur peut fournir 80 watts avec une très faible distorsion de 0,002 % (on dirait 2 millièmes de 1 %), mais si vous le poussez à 110 watts, il le fera, mais avec une énorme déviation de 10 % (on dirait la radio AM). Le fabricant qui fait la publicité de ses produits avec une puissance nominale élevée sans se soucier du niveau de distorsion rend un mauvais service à ses clients...

À quoi bon être fort si ce n'est pas beau ?

Les canaux stéréo

Dans le jargon de l'électronique, on nous dit que ceci ou cela est "par canal" ; on parle en fait des canaux gauche et droit pour l'écoute de la musique.

Le son stéréophonique, plus communément appelé stéréo, est une méthode de reproduction qui permet un effet spatial.

Effet spatial de la stéréo

Un effet sonore qui vise à reconstituer la répartition spatiale des sources originales.

Dans des conditions idéales, l'auditeur entend les sons comme s'ils étaient dans la nature ou comme s'il se trouvait devant l'orchestre lors d'un concert. La précision du rendu sonore a une grande influence, car c'est elle qui permet de distinguer ce qui vient de la gauche ou de la droite et de l'avant vers l'arrière.

Le facteur d'amortissement

Le facteur d'amortissement d'un amplificateur est une valeur qui est plus rarement divulguée par les fabricants et, généralement, seulement dans le haut de gamme du marché. Lorsqu'un amplificateur fait réagir un haut-parleur, ce dernier résiste physiquement au mouvement demandé. Cette résistance renverra un effet contraire à l'ampli via son câblage électrique, de sorte que la qualité sera altérée. La membrane du haut-parleur ne suivra pas les mouvements requis et la fidélité sera perdue. Un facteur d'amortissement élevé garantira un meilleur contrôle du haut-parleur, qui devra suivre fidèlement le mouvement demandé.

Basses, médiums et aigus

En clair, selon les goûts, certaines personnes préfèrent prêter attention aux basses pour en ressentir physiquement les effets, tandis que d'autres préfèrent les médiums qui incluent la voix humaine, ainsi que la majorité des sons instrumentaux. Pour d'autres encore, ce sera pour entendre avec distinction les sons aigus tels que le scintillement des cymbales et autres percussions fines.

Les appareils permettent généralement de régler cela, bien que de plus en plus de personnes préfèrent écouter tel quel, sans altération.

Un bon équipement et de bons haut-parleurs doivent préserver l'intégrité de la musique reproduite. Selon les goûts personnels de chacun, c'est l'expression musicale de l'artiste qui doit être choisie, et non la propension à la surenchère de l'équipement.

Faible, moyen et élevé.